-->
Debutantprisen Bodil og Jørgen Munch-Christensens kulturlegat
Til Jonas Eika Rasmussen for romanen, Lageret Huset Marie (2015)
Hvorfor er det, at nogle bøger har en særlig tiltrækningskraft? Hvorfor hænger læseren på og lægger ikke bogen fra sig, før den sidste side er rundet og den sidste sætning løbet ud? Der er sikkert mange svar på disse spørgsmål. Læserne kan blive grebet af en spændende handling; man lever sig ind i personernes historier; man får en indsigt i noget menneskeligt, som man ikke har fattet og bliver opmærksom på forhold og erfaringer, man aldrig før har forstået. Sproget kan være så udtryksfuldt, rædselsvækkende eller rigt, at man fanges ind i sætningerne og billederne. Bøger kan på en række forskellige måder knytte deres læsere til sig, og mangfoldigheden af mulige tilknytninger er noget af det vigtigste ved skønlitteraturen.
Jonas Eika Rasmussens roman Lageret Huset Marie knytter sin læser til sig igennem selve
stemningen. Handlingen er hverken vild eller særligt påfaldende; men stemningen
er umiskendelig, og man lægger virkelig ikke bogen fra sig, før man har fulgt
hovedpersonen Elias på alle hans veje mellem Lageret, hvor han arbejder, Huset,
som han bor i sammen med sine venner, og kæresten Marie, som han mødes med på
gåture ved stranden og i hendes lejlighed.
Romanen er opbygget af afsnit om og fra de forskellige
lokaliteter: lageret er en lukket, maskinel, nærmest robotagtig verden, hvor en
gruppe unge arbejdere henter varer ud fra den enorme varebeholdning og sender
dem ud til de forskellige varehuse.
Huset er en forfalden Risskov-villa, som Elias og hans venner bebor i
perioden op til, at huset skal rives ned. Kæresten Maries lejlighed er hjemsted
for en forelskelse, der måske bliver til et kærlighedsforhold. Romanen skaber
stemninger omkring disse steder – man sanser og fornemmer Lagerets overvældende
tingsverden, hvor mennesket bliver en slags vedhæng til maskineriet. Husets forfaldne
drengeverden lugter, rådner og gærer, som kun et gammelt hus kan gøre det, og
Maries 90 cm brede seng kan rumme både den intense nærhed og den uendelige
afstand, som kan være imellem elskende.
Elias er ved at blive overmandet af stederne i sit liv; men
gradvis får han en vis magt over omverdenen. Det lykkes ham at standse båndet
på Lageret, og de unge arbejdere finder ud af, hvordan de kan kommunikere med
hinanden gennem strømmen af ordrer. Elias slipper også ud af husets mentale
dynd og får skabt så meget afstand til Marie, at de ikke æder hinanden op i
angst og barndomstraumer.
Når man læser Jonas Eika Rasmussens roman kan man opleve, at
man pludselig husker arbejdspladser, sin ungdoms boliger og famlende kæresteforhold,
følelsen af at blive overvældet af omverdenen og følelsen af at vente på noget,
man ikke ved, hvad er. Man gribes af
romanens stemninger og sørme ja, man gør noget så godt og gammeldags som at identificere
sig med personer, tider og steder. Eika Rasmussen har lokket læseren med ind i
romanens spidsvinklede trekant, som Elias beskriver:
”Jeg
pendlede mine døgn mellem Huset, Lageret og Marie som punkterne i en
spidsvinklet trekant, hvis sider optegnede mine daglige ruter. Jeg begyndte at føle noget der mindede om
hjemlighed hos dem alle tre, og de begyndte at fylde mig.”
(s. 83)
Det særlige ved Eika Rasmussens roman er tillige, at den
giver læseren en adgang til nogle efterhånden, klassiske bøger i nyere dansk
litteratur. Der er i romanen stemninger og situationer, som giver en lyst til
at genlæse Klaus Rifbjergs roman Arkivet
(1967), som handler om to unge
1950´er-mænd og deres venten på liv, kærester og fremtid, mens de arbejder i et
kælderarkiv, hvor elevatoren skramler, rækkerne af reoler er uendelig, og diverse
billeder af nøgne damer bliver studeret. Rifbjerg ville have elsket den scene i
Eika Rasmussens roman, hvor drengekollektivet fra deres forfaldne hus lurer på
en ammende kvinde. I Rifbjergs roman er
stemningen af en arbejdsplads fastholdt i nøgterne sansninger af lyde, blikke,
madpakker og indforstået arbejdspladssprog, hvilket finder paralleller i Eika
Rasmussens roman eksempelvis når han fortæller om lagerets indretning. Men der
er også en tematik omkring kameravinkler, film og blikkets spejl, hvor de to
forfattere har noget tilfælles. I Husets
kælder arbejder en af drengene med filmeksperimenter og musikvideoer, men Elias
er bange for at blive fanget i et af Frederiks billeder og i de andres
blikke. Han fortæller: ”[…] men jeg var
bange for at blive et billede; for at blive set igennem den røgfyldte
neon-/demin-optik, som jeg forestillede mig var i rummets blik, som var alles
blik på alle, et indviklet mønster af genkendelser eller ej.” (s. 34). Kameraerne er blevet flere, og blikkene
farligere end i Rifbjergs univers, men tematikken er fælles.
Og så er vi jo selvfølgelig i Århus, ved stranden og i
Risskov, hvilket får denne læser til at mindes stemninger og scenerier i Tage
Skou-Hansens De nøgne Træer (1957) om
unge under besættelsen, der traver afsted langs stranden og taler om kærlighed,
liv og død. Hos Eika Rasmussen ser vi
stranden i dette skarptskårne billede: ”Jeg løftede blikket fra muleposen og så
ud over havet. Lyset blev mørkt igennem det tætte skydække. Vandet havde samme
farve som himlen undtaget noget grønt. Et sted midt i det, cirka halvtreds
meter ude, var der en lille blå og hvid kugle, et badehættehoved, der dukkede
op og ned i et jævnt tempo langs kysten.” (s. 135).
Skarpe og klare linjer og mærkelige flashbacks mellem
romaner fra vidt forskellige tidsaldre kan optegnes. De nævnte romaner er ikke
bare nydelige kryds på en litteraturhistorisk tidslinje, men bliver punkter i
en spidsvinklet trekant mellem bøger, man kan færdes imellem og glæde sig over
er tilgængelige for læseren her og nu.
Med Lageret Huset
Marie har Jonas Eika Rasmussen
placeret sig midt i litteraturen, og debutantprisen kan tjene som tak for en
bog, som læserne kan blive ved at vende tilbage til. Hjertelig tillykke!
-->
Debutantprisen
Bodil og Jørgen Munch-Christensens kulturlegat
Til Jonas Eika Rasmussen for romanen, Lageret Huset Marie (2015)
Hvorfor er det, at nogle bøger har en særlig tiltrækningskraft? Hvorfor
hænger læseren på og lægger ikke bogen fra sig, før den sidste side er rundet
og den sidste sætning løbet ud? Der er sikkert mange svar på disse spørgsmål.
Læserne kan blive grebet af en spændende handling; man lever sig ind i
personernes historier; man får en indsigt i noget menneskeligt, som man ikke
har fattet og bliver opmærksom på forhold og erfaringer, man aldrig før har
forstået. Sproget kan være så udtryksfuldt, rædselsvækkende eller rigt, at man
fanges ind i sætningerne og billederne. Bøger kan på en række forskellige måder knytte
deres læsere til sig, og mangfoldigheden af mulige tilknytninger er noget af det
vigtigste ved skønlitteraturen.
Jonas Eika Rasmussens roman Lageret Huset Marie knytter sin læser til sig igennem selve
stemningen. Handlingen er hverken vild eller særligt påfaldende; men stemningen
er umiskendelig, og man lægger virkelig ikke bogen fra sig, før man har fulgt
hovedpersonen Elias på alle hans veje mellem Lageret, hvor han arbejder, Huset,
som han bor i sammen med sine venner, og kæresten Marie, som han mødes med på
gåture ved stranden og i hendes lejlighed.
Romanen er opbygget af afsnit om og fra de forskellige
lokaliteter: lageret er en lukket, maskinel, nærmest robotagtig verden, hvor en
gruppe unge arbejdere henter varer ud fra den enorme varebeholdning og sender
dem ud til de forskellige varehuse.
Huset er en forfalden Risskov-villa, som Elias og hans venner bebor i
perioden op til, at huset skal rives ned. Kæresten Maries lejlighed er hjemsted
for en forelskelse, der måske bliver til et kærlighedsforhold. Romanen skaber
stemninger omkring disse steder – man sanser og fornemmer Lagerets overvældende
tingsverden, hvor mennesket bliver en slags vedhæng til maskineriet. Husets forfaldne
drengeverden lugter, rådner og gærer, som kun et gammelt hus kan gøre det, og
Maries 90 cm brede seng kan rumme både den intense nærhed og den uendelige
afstand, som kan være imellem elskende.
Elias er ved at blive overmandet af stederne i sit liv; men
gradvis får han en vis magt over omverdenen. Det lykkes ham at standse båndet
på Lageret, og de unge arbejdere finder ud af, hvordan de kan kommunikere med
hinanden gennem strømmen af ordrer. Elias slipper også ud af husets mentale
dynd og får skabt så meget afstand til Marie, at de ikke æder hinanden op i
angst og barndomstraumer.
Når man læser Jonas Eika Rasmussens roman kan man opleve, at
man pludselig husker arbejdspladser, sin ungdoms boliger og famlende kæresteforhold,
følelsen af at blive overvældet af omverdenen og følelsen af at vente på noget,
man ikke ved, hvad er. Man gribes af
romanens stemninger og sørme ja, man gør noget så godt og gammeldags som at identificere
sig med personer, tider og steder. Eika Rasmussen har lokket læseren med ind i
romanens spidsvinklede trekant, som Elias beskriver:
”Jeg
pendlede mine døgn mellem Huset, Lageret og Marie som punkterne i en
spidsvinklet trekant, hvis sider optegnede mine daglige ruter. Jeg begyndte at føle noget der mindede om
hjemlighed hos dem alle tre, og de begyndte at fylde mig.”
(s. 83)
Det særlige ved Eika Rasmussens roman er tillige, at den
giver læseren en adgang til nogle efterhånden, klassiske bøger i nyere dansk
litteratur. Der er i romanen stemninger og situationer, som giver en lyst til
at genlæse Klaus Rifbjergs roman Arkivet
(1967), som handler om to unge
1950´er-mænd og deres venten på liv, kærester og fremtid, mens de arbejder i et
kælderarkiv, hvor elevatoren skramler, rækkerne af reoler er uendelig, og diverse
billeder af nøgne damer bliver studeret. Rifbjerg ville have elsket den scene i
Eika Rasmussens roman, hvor drengekollektivet fra deres forfaldne hus lurer på
en ammende kvinde. I Rifbjergs roman er
stemningen af en arbejdsplads fastholdt i nøgterne sansninger af lyde, blikke,
madpakker og indforstået arbejdspladssprog, hvilket finder paralleller i Eika
Rasmussens roman eksempelvis når han fortæller om lagerets indretning. Men der
er også en tematik omkring kameravinkler, film og blikkets spejl, hvor de to
forfattere har noget tilfælles. I Husets
kælder arbejder en af drengene med filmeksperimenter og musikvideoer, men Elias
er bange for at blive fanget i et af Frederiks billeder og i de andres
blikke. Han fortæller: ”[…] men jeg var
bange for at blive et billede; for at blive set igennem den røgfyldte
neon-/demin-optik, som jeg forestillede mig var i rummets blik, som var alles
blik på alle, et indviklet mønster af genkendelser eller ej.” (s. 34). Kameraerne er blevet flere, og blikkene
farligere end i Rifbjergs univers, men tematikken er fælles.
Og så er vi jo selvfølgelig i Århus, ved stranden og i
Risskov, hvilket får denne læser til at mindes stemninger og scenerier i Tage
Skou-Hansens De nøgne Træer (1957) om
unge under besættelsen, der traver afsted langs stranden og taler om kærlighed,
liv og død. Hos Eika Rasmussen ser vi
stranden i dette skarptskårne billede: ”Jeg løftede blikket fra muleposen og så
ud over havet. Lyset blev mørkt igennem det tætte skydække. Vandet havde samme
farve som himlen undtaget noget grønt. Et sted midt i det, cirka halvtreds
meter ude, var der en lille blå og hvid kugle, et badehættehoved, der dukkede
op og ned i et jævnt tempo langs kysten.” (s. 135).
Skarpe og klare linjer og mærkelige flashbacks mellem
romaner fra vidt forskellige tidsaldre kan optegnes. De nævnte romaner er ikke
bare nydelige kryds på en litteraturhistorisk tidslinje, men bliver punkter i
en spidsvinklet trekant mellem bøger, man kan færdes imellem og glæde sig over
er tilgængelige for læseren her og nu.
Med Lageret Huset
Marie har Jonas Eika Rasmussen
placeret sig midt i litteraturen, og debutantprisen kan tjene som tak for en
bog, som læserne kan blive ved at vende tilbage til. Hjertelig tillykke!
Ingen kommentarer:
Send en kommentar